Eli Ponsaing . dk

"Mit værktøj"
Kunstens metamorfose og Originalernes transformering
Perspektiv på de fotografiske teknikker
Kan fotografi være kunst?
Krystallogrammer
Det analoge og det digitale billede
Om det komplementære
Ved mit lektorat på Kunstakademiets Grafiske Skole havde jeg ofte lejlighed til at køre Professoren, grafikeren Palle Nielsen hjem (vi boede på samme vej i Kgs. Lyngby). Det var både interessant og morsomt, for vi kørte aldrig samme vej. Palle havde hver gang forslag til nye steder og huse, for ikke at glemme de mere kulturelle oplevelser. - Det var Palle der foreslog at vi skulle snige os gennem hegnet omkring Østre Gasværk, som man netop var begyndt at rive ned,efter at stedet havde ligget tomt for mennesker i mange år. Det sted blev for mig inspiration til flere års fotosafari. Mine billeder herfra fik jeg mulighed for at udstille på kunstindustrimuseet i 1997. Og jeg havde den glæde at Det Kgl. Bibliotek´s Bjørn Oksner købte stort ind af mine billeder. Det var ærefuldt, fordi dette sted var det eneste her i landet, der tog sig af kunstfotografiet, og indkøbte til samlingen.ØSTRE GASVÆRK
Kugler i rum, er “tilsyneladende fotografier” af tre-dimensionerede kugler, placerede i et markeret rum med skygger og form. Billederne er derimod frembragt ved scanning af kuglerne ved at overlægge dem med foldet papir, der illuderer rumligheden.KUGLER I RUM
Det hænder, at noget, ved at blive taget ud af sin sammenhæng, kan blive set på med ”nye øjne“. Det håber jeg vil ske med disse mine billeder af banale elastikker. Egentlig er det en revolutionel opfindelse, der kan få én til at udbryde: Hvad gjorde vi dog før elastikens opfindelse. Elastikken er banal og foragteligt rod, når man ikke lige har brug for den. Geometrisk ejer den sin egen verden, på grund af dens indre spændinger. Disse spændinger opfatter jeg, har en lignende skønhed, som man kan glæde sig over ved spændte brokonstruktioner.SPÆNDTE FORMER
Gennem flere år har jeg fotograferet portrætter af giner i butisvinduerne. Det skulle helst være om aftenen og om natten, for da var ginerne af dekoratørerne ofte belyst professionelt efter alle kunstend regler. Nu er jeg ike specielt interesseret i modetøj, men jeg havde den ide, som viste sig var rigtig, at billederne med årene kunne blive grotesk morsomme.GINER
Ved ophold i Godthaabsfjorden har jeg fotograferet klippernes tegninger, der viser hvorledes den faste klippe gennem artusinder eller mere, er forskubbet og æltet.. Ved min mellemkomst er billederne beskåret til komponerede billeder, for om muligt at maximere oplevelsens koncentration.GRØNLANDSKE LITOBILLEDER
Jeg blev udlært litograf i 1943. altså under 2.verdenskrig. indtil da var den herskende trykteknik stentryk,når det gjaldt trykningen af farvet billedstof: Plakater, skilte etc. der da også kaldtes litografi. Hertil benyttedes maskiner, der var forblevet uændrede sidens opfindelsens barndom. under krigen i Europa skete der kun ringe udvikling på området her. I disse maskiner, der var konstruerede i indualismens barndom, kumme der trykkes billedstof, - een farve af gangen, med en hastighed på op til 500 tryk i timen, idet man trykte fra en sten, lig en vejflise, på størrelser op til 70 x 100 cm.. Disse tunge sten blev i maskinen tvunget frem og tilbage, mellem indvalsning af billedet og trykning på papiret. Det var denne bevægelse, der satte en grænse for hastigheden. Umiddelbart efter krigen kom Amerikas herligheder til trykkerierne i form af offsetmaskiner, hvori man kunne udnytte der“litografiske princip”, - blot benyttede man her zink og alluminium-plader som trykeMASKINER JEG HAR KENDT
Det var i mange år en kongstanke for mig, at jeg ville kunne trykke ”rasterløse halvtoner“. - Når man fx. trykker fotografier, er det almindeligvis kun muligt - ved, at deformere fotografiets bløde tonværdier, til små prikker i varierende størrelser. Dette ”raster“, er for grafikeren bevis på manglende originalitet. Billedet er reproduceret Det er dog lykkedes for mig, i to forskellige metoder, at forene den klassiske grafiks dicipliner med, i dybtryk, at kunne udføre “fotogravure”, i en for kunstnere let tilgængelig metode, og som her vist “rasterløs litografi”. (offset) - Se herom andet steds.DEN KONGELIGE AFSTØBNINGSSAMLING (RASTERLØS OFFSET)
Det er lykkedes for mig at “tage et edderkoppespind af”. Ønsket der drev værket var, at hvis det var muligt ville jeg jeg gerne kunne trykke et spind med alle dets detaljer. Jeg erfarede hurtigt, at det ikke er muligt at fotografere et sping, fordi det næsten er usynligt. og kun kan ses i særlige belysninger, og hvis der er dugdråber i det. Det kan også være godt. Det har jeg også gjort med hels, syntes jeg, men det viste sig, at det kunne blive bedre endnu. : Jeg fandt på at presse en glasklar polyester-folie ind i spindet, som derved klæbede fast i folien, ”i den tro“. at det havde ganget en hel masse insekter. tvært imod var det mig, der havde fanget spindet. Det havde det ikke oplever før, i dets to milioner års eksistens.. For mig var der bare det, at det stadig var usynligt, som en film der ikke er fremkaldt. Denne materialisation lykkedes ved at indpudre folien med spindet med kønrøg, der er et uhyre fint sort kulstof-pudder.SPIND
"Krystallogrammer" er min betegnelse for disse kameraløse billeder, der bliver til ved at et udvalgt kemikalium gydes på en planfilm, hvor det størkner i en given krystallinsk form, påvirkelig gennem koncentration, urenheder, temperatur og filmens hældningsgrad. Det er lykkeds mig at synlig gøre kemien til grafik. Idéen hertil fik jeg i min barndom, da jeg uden held forsøgte at fotografere iskrystallerpå ruderne,sikkert på grund af dårligt udstyr, og tænkte: Hvorledes vil andre kemikalier end vand krystallisere, under lignende omstændigheder? Da spildte jeg engang i mørkekammeret, lidt fremkalder på en klar film som, efter at det var indtørret viste en struktureret mathed. I mangel på et mikroskop, satte jeg filmen i forstørrelsesapparatet, og da lyset blev tændt, udbredte der sig en Organisk Verden, med træer, blomster, blade, fugle og fjer, som jeg nu kunne overlyse til film. Vejen var banet til at vise kemiens“ das Ding an sich”KRYSTALLOGRAMMER
Det er “kontroversielle”, høj-teknologiske billeder, der er skabt med computeren som værktøj. Det har teknisk ikke været muligt, nogen sinde, at udføre lignende billeder. Noget “hidtil uset”, vil altid være diskutabelt. Såden gik det med fotografiet, og sådan er det med dette. Se også herom andet steds.DIGITALT SKABTE BILLEDER
Jeg tilbragte meget af min barndom ved havet. Derved fik jeg, som så mange andre børn, interesse for de opskyllede rarieteter, men mest af alt, var jeg optaget af disse udtryk for liv, der jo ikke var skabt til vores beundring, men alligevel har tegnet sig så skarpt i min bevidsthed - i hele mit liv Se herom andet steds.KONKYLIER
I 1985 foretog Olga og jeg en rejse ned gennem den jyske vestkyst. for at opleve de tyske bunkers, som man gravede ned i sandet under krigen, for at kunne forsvare et angreb fra denne side. Disse monstre, som ofte var udformede som huse, for at de skulle se uskyldige ud fra luften, lå delvis blottede i sandet eller nu omringet af vand. Det var blevet en surreel verden, der faktisk gav mange andre assioner end krik. I mange tilfælde var naturen ved af forvitre overfladerne, så de blev ét med stenene på stranden.BUNKERS

F. 1922, dansk grafiker og fotograf. Ponsaing er uddannet litograf og silketrykker og drev 1950-65 egen virksomhed med serigrafi. 1968-92 var han lektor og laboratorieleder på Kunstakademiets Grafiske Skole og udgav foruden talrige skrifter om nye grafiske teknikker som heliografik (rasterløs offset) og fotopolymergravure lærebøgerne Serigrafi (1975) og Fotogravure — en ny metode (1995). I 1977 debuterede Ponsaing som fotograf på Kunstindustrimuseet med udstillingen Nedrivningen af Østre Gasværk. Opdagelsen af de polymere massetrykpladers kunstneriske potentiale i 1989 (se heliogravure) medførte, at han med sine makrogengivelser af kemiske strukturer, kaldet Krystallogrammer, blev en hovedfigur i den nordiske vandreudstilling Højlys & Dybtryk. Fotogravure i Norden (1997-2001).

Kontakt: mail@eliponsaing.dk

CV